Metrónomo en línea

Un pulso que puedes escuchar, ver y ajustar

El metrónomo aporta una referencia regular al tocar, cantar o ensayar. Introduce entre 20 y 300 BPM, ajusta el tempo de uno en uno o márcalo con pulsaciones.

Durante la progresión, la cifra principal muestra el tempo actual. Los indicadores siguen contando en los compases en silencio; el péndulo opcional ofrece una referencia visual más discreta.

La pantalla completa centra la atención en la práctica sin cambiar los ajustes.

Toca al menos tres pulsos espaciados de forma uniforme para obtener una estimación, y continúa varios toques más antes de fiarte del número. Toca el valor de nota seleccionado como unidad de pulso: si marcas corcheas mientras están seleccionadas las negras, puedes duplicar los BPM que pretendías. La herramienta estima a partir de los intervalos entre pulsaciones del botón, no de un micrófono ni de tu interpretación. Usa pulsaciones recientes y filtra algunos intervalos atípicos, pero no puede decidir si querías marcar el pulso, una subdivisión o una variación expresiva. Reinicia las pulsaciones para empezar limpio; una pausa de más de 3,2 segundos también inicia una nueva secuencia. A 20 BPM, los pulsos están separados por tres segundos, así que una pulsación lenta y deliberada sigue siendo utilizable.

Detén la reproducción antes de cambiar compás, unidad de pulso, acentos o modo de práctica: esos controles se bloquean durante la reproducción y el arranque. En tempo constante y práctica con compases en silencio, puedes ajustar los BPM mientras suena; durante una progresión en marcha, los controles de tempo se bloquean para que manden los pasos programados. Sonido, volumen y silencio global siguen ajustables. Prueba bloque de madera, clic o campana con un volumen moderado que se oiga junto a tu instrumento sin taparlo. El péndulo cambia la referencia visual, no el ritmo que se reproduce.

Compás y unidad de pulso, sin confusiones

El numerador indica cuántas unidades escritas forman el compás y el denominador identifica su valor. Los BPM también necesitan una unidad de pulso.

En 4/4 con negra = 120, cuatro pulsos forman un compás de dos segundos. En 6/8 con negra con puntillo = 60, dos pulsos principales forman otro compás de dos segundos, con tres corcheas dentro de cada pulso.

Si eliges corchea = 60, ese compás de 6/8 dura seis segundos. Usa la unidad indicada en la partitura o por tu profesor.

En 7/8 puedes combinar clics a la corchea y acentos para marcar agrupaciones como 2+2+3.

Subdivisiones, acentos y swing

Un clic por pulso deja espacio para sentir el ritmo. Dos, tres o cuatro clics facilitan escuchar los intervalos; tres clics forman un tresillo regular dentro del pulso elegido.

Cada pulso puede ser acentuado, normal o silencioso. Al silenciarlo, también se silencian sus subdivisiones.

El swing retrasa el segundo de dos clics: 50 % los reparte por igual y 67 % se aproxima a una relación larga–corta de 2:1. Solo se aplica con dos clics por pulso.

Los pulsos secundarios, de distinta altura, se distribuyen uniformemente en el mismo compás y permiten explorar relaciones como tres contra cuatro; no siguen un segundo tempo independiente.

Para un ejercicio concreto de tres contra cuatro, elige 4/4, negra a 120 BPM, un clic por pulso y tres pulsos secundarios. Los clics principales caen en 0, 0,5, 1 y 1,5 segundos dentro de cada compás de dos segundos; los secundarios caen en 0, alrededor de 0,667 y alrededor de 1,333 segundos. Ambos vuelven a empezar juntos en el compás siguiente. No es lo mismo que poner tres subdivisiones en cada pulso principal. Silenciar un pulso principal individual elimina ese pulso y sus subdivisiones, pero la pista secundaria puede seguir sonando ahí. Desactiva los pulsos secundarios para un ejercicio solo con la pista principal; usa el silencio global o la práctica con compases en silencio cuando ambas pistas deban callar.

Gana estabilidad antes de ganar velocidad

Empieza con tempo constante. La progresión aumenta o reduce los BPM según el paso elegido después de un número fijo de compases completos, sin superar el objetivo.

La práctica en silencio alterna compases audibles y silenciosos para poner a prueba tu pulso interno. Uno o dos compases de entrada preceden al cronómetro de la sesión.

El límite opcional detiene el sonido y abre el resumen. Al iniciar otra vez comienza una sesión nueva; la herramienta no graba ni evalúa tu interpretación.

Con la configuración de cambio de acordes, empieza a 60 BPM en 4/4, objetivo 80 BPM, paso 5, cada cuatro compases. Los primeros cuatro compases se mantienen a 60, los cuatro siguientes a 65, después cuatro a 70 y cuatro a 75. Tras 16 compases completos de práctica, la progresión llega a 80 y continúa ahí; llegar al objetivo no detiene la sesión. Con estos ajustes, esos primeros 16 compases duran unos 57,3 segundos, sin cuenta de entrada. Por tanto, una sesión de un minuto deja solo un tiempo breve a 80. Permite una sesión más larga para practicar en el objetivo, o detén y reinicia más despacio si el movimiento se vuelve irregular. Un objetivo por debajo del BPM inicial aplica el mismo proceso por pasos hacia abajo.

Los compases de entrada preparan tu entrada; no se cuentan como tiempo de práctica. En 6/8 a negra con puntillo de 60 BPM, un compás de entrada dura dos segundos. Una sesión de dos minutos permite entonces 120 segundos de práctica después de esa preparación, no 118. Los compases en silencio sí cuentan como tiempo de práctica porque forman parte del ejercicio. Si un límite de sesión termina antes de que una progresión llegue al objetivo, no falta un paso de tempo: aumenta el límite o reduce el número de compases entre pasos. El resumen informa del tiempo transcurrido y el tempo final, no de si tus notas entraron a tiempo. El conteo de entrada emite un clic por cada unidad de pulso elegida y acentúa el primero de cada compás. No aplica subdivisiones, swing, ajustes individuales de acento o silencio ni pulsos secundarios. El volumen y el silencio global siguen aplicándose.

¿Qué puedo practicar con un metrónomo?

En guitarra, trabaja un cambio de acorde despacio y hazlo coincidir con el pulso antes de subir el tempo. En piano, ensaya un pasaje difícil con subdivisiones regulares y vuelve después a un clic por pulso.

En batería, acentúa el primer pulso, establece un groove cómodo y alterna dos compases audibles con dos en silencio. Para cantar, usa la cuenta de entrada y un sonido que se oiga sin tapar tu voz.

Son ideas de partida, no tempos obligatorios: elige una velocidad que permita controlar el movimiento y el fraseo.

Ajustes guardados, enlaces y archivos WAV reales

Guarda configuraciones con nombre en tu navegador para no rehacerlas en cada sesión. El enlace compartido coloca los parámetros públicos en el fragmento de la URL y nunca inicia el sonido automáticamente.

No incluye nombres de ajustes guardados ni historial. El archivo WAV es una pista PCM mono de 5–120 segundos y 44,1 kHz, creada con las mismas reglas rítmicas que la reproducción en directo.

Incluye entrada, progresión, silencios, swing y pulsos secundarios. La duración de exportación sustituye al límite de sesión.

Con el audio silenciado o el volumen a cero, el archivo también será silencioso.

La duración de exportación es la duración de todo el WAV, incluida la cuenta de entrada, no la promesa de tantos segundos después de tu entrada. Con la misma configuración de 6/8 a negra con puntillo de 60 BPM, una exportación de cinco segundos con un compás de entrada contiene dos segundos de preparación y tres segundos de práctica. Dos compases de entrada dejan solo un segundo de práctica en ese archivo. Por eso una exportación corta puede terminar antes de que una progresión cambie de tempo o antes de que un ciclo de compases en silencio vuelva a sonar. Elige suficientes segundos para la parte del patrón que necesitas y escucha el archivo antes de llevarlo al ensayo.

Cálculos de tiempo, pruebas y límites del navegador

Cada pulso dura 60 ÷ BPM segundos. Multiplica ese intervalo por los pulsos del compás para obtener su duración; una negra con puntillo equivale a tres corcheas.

El motor de audio programa los clics con el reloj de Web Audio, no con una animación de pantalla. Las pruebas cubren límites de entrada, subdivisiones, swing, cuenta de entrada, ciclos silenciosos, pasos de tempo ascendentes y descendentes, estimación por pulsaciones y cabeceras WAV.

La salida y la imagen siguen dependiendo del dispositivo. Bluetooth puede añadir latencia y el navegador o el teléfono en reposo pueden detener el audio.

Mantén la página abierta: una interrupción detiene la sesión en lugar de simular una reproducción fiable.

Cuando un clic parece retrasado, separa primero la ruta de escucha de la pantalla: reduce la actividad de fondo exigente y compara los altavoces integrados o auriculares con cable con el dispositivo inalámbrico que estabas usando. Web Audio distingue el tiempo de audio programado de la latencia de salida; una animación tardía no demuestra por sí sola que haya cambiado la separación entre clics. Aquí no hay control de calibración de latencia, así que cambiar los BPM para compensar un retraso también cambia el ritmo. Si la reproducción informa de una interrupción, vuelve a la página e inicia una sesión nueva. Para ensayar sin un navegador en directo, usa un WAV comprobado y ten en cuenta también el propio retardo de salida del dispositivo de reproducción.

Práctica local y correcciones útiles

El motor rítmico, la estimación del tempo y la creación del WAV se ejecutan en el navegador. No necesitas micrófono, cuenta ni instalación.

Los ajustes usan el almacenamiento local y desaparecen al borrarlo. El alojamiento y la analítica del sitio siguen sujetos a la Política de Privacidad.

Para informar de un problema, indica navegador, dispositivo, tempo, compás, unidad de pulso y parámetros de práctica, junto con lo que oíste o viste. No envíes grabaciones privadas.

Los errores de ritmo, exportación o traducción deben comprobarse de forma reproducible y contar con una prueba de regresión adecuada.

Preguntas frecuentes

Fuentes y herramientas relacionadas

Web Audio · Temporizador · Cronómetro

Metodología y limitaciones · Informar de un error de ritmo o traducción